工业设计史

从19世纪后期到第一次世界大战前，许多设计师和理论家针对设计发展所面临的种种实际问题进行了多方面的探索，并形成了众多的风格和流派，如工艺美术运动、芝加哥学派、新艺术运动、德意志制造联盟等，他们先后提出过富有创新精神的设计思想。但这些努力是零散的，新的观点还未形成系统，更重要的是还没有产生出一大批比较成熟而有影响的实际作品。因此，这个阶段是现代主义的酝酿和准备阶段。第一次世界大战之后，现代主义形成和发展的各种条件都已成熟，工业和科学技术已发展到一定水平，大众市场已发育健全，同时艺术上的变革改变了人们的审美趣味，这为新的更富于时代气息的美学铺平了道路。现代建筑的兴起更是为设计上的现代主义起了极大的推动作用。在这种情况下，先前分散的各种设计改革思潮终于融会到一起，形成了意义深远的现代主义，并标志着现代工业设计的开端。现代主义首先起源于对机器的承认，机器既是以批量生产方式产生理性的现代设计的源泉，其本身也是一种进步的象征。20世纪之前，当机器及其产品成为消费品而进入家庭环境时，它们往往要借助于传统的装饰。而现代主义则认为机器应该用自己的语言来自我表达，也就是说任何产品的视觉特征应由其本身的结构和机械的内部逻辑来确定。在产品设计上，这种思想通常是以象征效率的风格来体现的。在这里，科学性取代了艺术性，所以被称为“机械化时代的美学”。

现代主义的关键因素是功能主义和理性主义。功能主义是一种持续了两百年的哲学思想，早在18世纪就已出现。在最简单的意义上，功能主义认为一件物品或建筑物的美和价值是取决于它对于其目的的适应性。功能主义最有影响的口号是“形式追随功能”，强调功能对于形式的决定作用。而理性主义则是以严格的理性思考取代感性冲动，以科学的、客观的分析为基础来进行设计，尽可能减少设计中的个人意识，从而提高产品的效率和经济性。需要注意的是，现代主义并不是功能主义，也不等于理性主义，它具有更加广泛的意义。现代主义的代表人物也反对这些名称。

现代主义主张创造新的形式，反对袭用传统的样式和附加的装饰，从而突破了历史主义和折衷主义的框框，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力开辟了道路。为了避免肤浅的附庸风雅，现代主义主张设计应注重以计算和功能为基础的工程技术，而不是唯美主义，并试图通过这种方式使自己与现代技术结合起来。应该指出，尽管现代主义者反对任何形式的风格，认为这将导致浅薄的模仿和假冒。但实际上现代主义的理论还是被“翻译”成了一种现代风格。这种风格是以机器隐喻为基础的，即所谓“机器美学”，也就是用净化了的几何形式来象征机器的效率和理性，反映工业时代的本质特点。这些造型语言是以20世纪初的各种抽象艺术理论为基础的。由于机器的功能千差万别，简洁的几何形态实际上只是体现了机器在形式和精神上的抽象“功能”，这种“功能”只是由机器的结构和材料而不是机器本身的目的性所决定的。对于几何形态的追求，往往形成了新的形式主义，这在现代主义的早期是难以避免的。另外，现代主义强调批量生产，大众消费的概念却被忽略了，与市场的联系较少。由于过分强调简洁与标准化，消费者多样性选择的权力被剥夺，这也妨碍了现代主义在实际上的发展。

现代主义的建筑和设计实际上是一种社会目标的反映，其几何规则性肯定了人类对于理解、说明和控制自己环境的希望。现代主义认为形式不能与伦理价值和社会目的分开，其中心信念和奋斗动机是为新的技术世界创造一种新的美学，以改善人类的生活质量，并通过艺术的创造性的力量来解决世界面临的问题。这是一个十分抽象的过程，其结果也是一些十分抽象而深奥的形式。这些形式尽管常常是极富想象力的，但与它们所要解决的实际问题相距甚远，并招致不理解甚至敌意。复杂的社会问题并不能只通过形式主义的美学方式来解决，艺术家和设计师是人类社会的组织者这一信念是十分诱人的，但只是一种空想而已，现代主义的理想与工业和社会的现实之间差距很大，这是现代主义在其发源地欧洲并未完全实现自己的目标的原因之一。

现代主义首先是在德国兴起的，后来在法国、奥地利、意大利等国也发展起来。在英国，尽管有少数先行者的努力，但拉斯金和莫里斯的反工业化思想为接受现代主义设下了巨大障碍，直到第二次世界大战后，现代主义才在英国真正扎下根来。

现代主义最早是在建筑界出现的。第一次世界大战后，一批思想敏锐而有一定建筑经验的青年建筑师，在前人革新实践的基础上，提出了比较系统而彻底的改革主张，形成了现代建筑思潮。由于这些建筑师大多身兼工业设计师的职责，以使工业产品与建筑环境相协调，现代建筑很快影响到了工业设计。现代主义正是在德国的格罗披乌斯、米斯和法国的柯布西埃这些杰出的建筑师-设计师的积极推动下形成的。这三个人在1910年前后都曾在柏林的贝伦斯事务所工作过。第一次世界大战结束时，他们都只有30多岁，并立即站到了建筑与设计革新运动的前列。1919年，格罗披乌斯担任了“包豪斯”设计学校的校长，推行一套新的教学制度和教学方法，使该校成为西欧最激进的一个设计中心和现代主义的摇篮。米斯后来也来到了包豪斯学校，并担任校长。柯布西埃于1920年创办《新精神》杂志，鼓吹创造新建筑。他于1923年出版的《走向新建筑》一书成了机器美学的经典之作。他们的理论与实践加上包豪斯的设计教育体系，为现代主义做出了重要贡献。 20世纪30年代后期，格罗披乌斯、米斯等一批欧洲现代主义的重要人物移民美国，由此把现代主义带到了美国，并根据不同的环境在理论上作了修改。他们在美国纽约现代艺术博物馆、哈佛及芝加哥等大学校园发现了更广大的学生和业主。在德国从未完全实现的梦想在美国变成了现实。